オープニング. 1990年4月 - 1992年9月（前期） : ロゴの一つ一つが動くもので、「花王ファミリースペシャル」と家族（サザエさん一家に近い感じ）のような掛け声でスタートする 1992年10月 - 1996年3月（中期） : 野原、家を使ったメルヘンチックなcg（bgmはバイオリンと口笛が印象的な曲） オープニングキャッチとエンディングでは、tbsの『ライオンこども劇場』（『チャコちゃんシリーズ』→『ケンちゃんシリーズ』）と同じ、野生のライオンが吠える16ミリ実写フィルム映像が流れていた 。. 花王愛の劇場の昼ドラのタイトルを教えて下さい。 1991年くらい？に放送されていて、オープニング主題歌のあたりで観音開きの窓(フランス窓)が印象にあるのですが、分かる方いますか？ 出演者がわから … 「愛と死を見つめて」の実話のモデル・大島みち子さんの手記をドラマ化。高視聴率をあげ、以後、主演の島かおりは後の「花王愛の劇場」枠で放送された「文芸メロドラマ」路線のスターとなった。一部資料では、放送枠は月～金13:00～13:30と記載されている。

『愛の劇場』（あいのげきじょう）は、1969年2月24日から10月3日までおよび同年11月17日から1970年4月24日まで朝日放送が、1969年10月6日から11月14日までおよび1970年4月27日から2009年3月27日までTBSが制作し、TBS系列局ほかで放送されていた昼の帯テレビドラマシリーズ枠である（この枠で放送された作品名には全て“愛の劇場”と冠される）。通算216作[1]が放送された。字幕放送を実施していた。, 1969年2月24日放送開始。開始当初はネットチェンジ前の朝日放送が制作を担当しており、制作局では13:15 - 13:45に放送していた（系列キー局のTBSでは15分先行の13:00 - 13:30に放送していた）。その後、1970年4月27日にTBSの制作ヘ移行し、制作局のTBSでは13:00 - 13:30に放送していた。, 西日本中心のTBS系列局では『シャボン玉寄席』（朝日放送制作）を13:00 - 13:15に放送する関係で、1969年10月6日から11月14日までならびに1970年4月27日から1975年3月28日までは本番組を制作局のTBSより15分遅れとしていた[注 1]。1975年3月31日よりTBS系列全局で13:00 - 13:30での同時ネットにそろえられた。1999年9月以前は、花王（開始当初は花王石鹸）[注 2]の一社提供番組で、「花王 愛の劇場」との名称であったが、その後は花王を含む複数社提供となり、名称から花王の名が外された。花王に社名変更して、その当時のロゴになってからは、他の一社提供番組との共通クレジット（白地に若竹色）を使用していた[注 3]。風呂場や台所の場面では筆頭スポンサーである花王の石鹸・洗剤類、1990年代以降は食卓や台所などに食品事業のエコナやヘルシア緑茶が置かれていた。, 作品の内容として、1969年・1970年代は第1作目[1][2][3]『女の絶唱』にみられるような当時「よろめきドラマ[4]」とも称された「昼メロ」[5]が主流で[2]、それ以降は家族や主婦を題材にした感動作や人情ものが主となった。1980年代には 『わが子よ』などに代表される社会派が目立ち[2]、1990年代は『天までとどけ』シリーズや『ラブの贈りもの』『大好き!五つ子』のようなごく普通の家庭を舞台に親子・夫婦愛をテーマとしたホームドラマ、『離婚パーティー』『ひとりっ子同志』『温泉へ行こう』シリーズのようなラブコメディものの作品が多くを占め、愛憎劇系の作品はほとんど作られなかった。また、『ぽっかぽか』のようにレディースコミックを原作とする作品も出現するようになった。この頃より30話（6週間）以内で完結する作品が増加した。, 2000年代前半は『新・天までとどけ』・『大好き!五つ子』『温泉へ行こう』の各シリーズ制作で年間のほぼ半分を占めるのが恒例化するが、2004年にこれらシリーズが一旦完結。『大好き!五つ子Go! ことの経緯は、被告の前身である株式会社東京放送が平成15年11月ころ、ケネックジャパン株式会社という会社に、「愛の劇場」の新しいオープニングcgアニメーションの制作を依頼したところに始まる。 『愛の劇場』（あいのげきじょう）は、1969年2月24日から2009年3月27日までtbs系列ほかで放送されていた昼の帯 テレビドラマシリーズ枠。 この枠で放送された作品名には全て“愛の劇場”と冠される。通算216作 が放送された。 字幕放送を実施していた。 花王愛の劇場の昼ドラのタイトルを教えて下さい。 1991年くらい？に放送されていて、オープニング主題歌のあたりで観音開きの窓(フランス窓)が印象にあるのですが、分かる方いますか？ 出演者がわから … 原告：a,b 被告：株式会社tbsテレビ. ポーラテレビ小説（ポーラテレビしょうせつ）は、1968年（昭和43年）10月から1986年（昭和61年）9月（1984年4月以降は「テレビ小説」の枠名）まで、TBS系列で放送されていた昼の帯ドラマシリーズ。, それまで『ポーラ婦人ニュース』（朝日放送）としてポーラ化粧品本舗（現・株式会社ポーラ：ポーラ・オルビスホールディングス傘下）が一社提供していた枠をドラマ枠に変更することをTBSが要請したが、ポーラが今までの数倍も経費がかかることを理由に難色を示し交渉は難航した。TBSは、視聴時間帯が主婦を中心とした女性であることを強調し、ドラマ枠への変更と、ポーラのスポンサー継続を取り付けた。開始2年後に平均視聴率が10%に達し、さらに5年後には15%を超える勢いとなった。, タイトル通りポーラ化粧品本舗の単独提供で、NHKの連続テレビ小説[1]と同じように女性を主人公とした物語が多く放送された。NHKの連続テレビ小説と同様に新人女優の登竜門として、このシリーズから女優の宇津宮雅代、木内みどり、丘みつ子、音無美紀子、佐野厚子（現・佐野アツ子）、小林亜紀子（現・高橋美恵子、高橋英樹夫人・高橋真麻の母）、中田喜子、萩尾みどり、岡江久美子、岡まゆみ、五十嵐めぐみ、名取裕子、山本みどり、樋口可南子、かとうかずこ（現・かとうかず子）、宮崎美子、根本律子（現・根本りつ子）、賀来千香子や、出演当時宝塚歌劇団の現役娘役だった遥くらら、さらには後にテレビキャスターとして活躍する浜尾朱美などを輩出した。特に『文子とはつ』は、藤真利子[2]、香野百合子をダブルヒロインとして、木曽を舞台に育ちの違う乳姉妹がたどる女の半生を描き、視聴率が20%を超える作品となった。, 1983年10月 - 1984年3月放送の第31作『千春子』をもって、『ポーラ婦人ニュース』以来続いたポーラ化粧品がスポンサーを降板。同時にJNN系列外ネット局の放送枠でもあった朝8:10 - 8:30の再放送も終了した。これ以降は複数社提供となったため、シリーズタイトルも単に「テレビ小説」に改め、JNN系列局のみのネットとなった。改名後の初作となる第32作「あなた」は第19作でヒロインだった藤真利子が主役に起用され、上坂冬子のエッセイを原作とした第33作「一度は有る事」もベテラン女優の白川由美が主役に起用されたため、当枠の路線変更も一時囁かれたが、第34作「夢かける女」から最終作の第40作『恋とオムレツ』まで『ポーラテレビ小説』時代と同じく若手女優のヒロイン起用となった。

!ニュー演芸大集合（1986年3月16日放送）, 感謝をこめて10周年記念特別番組 勢揃い!漫才オールスター（1988年10月9日放送） -, 放送期間10年6か月は、日曜21時台のフジテレビ系番組としては最長記録である（後番組の『ファミリースペシャル』は6年半、その後の『, 番組クレジットでは、当初は「KTV」のロゴを表示していたが、のちに「関西テレビ」のロゴに変更されている。, 制作は関西テレビだが、番宣ポスター及びテレホンカードではフジテレビの名義で同局のロゴ（8マーク→. (3)本件楽曲は，全体で7秒程度のごく短いものであり，ケネック社から原告らに支払われた20万円という金額は，「愛の劇場」のオープニング映像としての使用料を含むものであったとしても，特段不自然とはいえないこと, (1)は必ずしも説得的な理由とはいえないし、(3)も本当にそう言えるのか、地裁判決の認定事実を見ただけでは何ともいえないところだが、(2)については、確かに「何で5年間も放置していたの・・・？」という疑問は、この地裁の裁判官でなくても当然湧くところだろう。, また、本件では、平成18年になって楽曲の著作権が日音に譲渡され、JASRACに信託されている、という経緯があり、本件楽曲の信託後、被告が著作権使用料を支払っていた、という点が、唯一原告に有利な材料、といえたところだが、これについても、裁判所は、第三者から「携帯電話の着メロ」に使用したいという申し出があったことが譲渡の契機となった、という事実を認定した上で、「東京放送が本件使用に関して原告らに使用料の支払義務があることを前提としたものではなかった」と判断しており、結果として、上記3つの要素に基づく契約解釈として、「許諾あり」という結論が導かれることになった。, さて、東京地裁の判決が随分とあっさりしたものだったこともあってか、控訴した原告（控訴人）は、「20万円の対価性」と中心に更なる主張を試みたようである。, しかし、仕事が早い第3部は、地裁判決と同じ契約解釈の判断枠組を維持しつつ、以下のような内容を補充して、第一審と同じ結論を再び導き出した。, 「原告Ｘ１は，それまで，楽曲制作時に一括して著作権使用料を受領したことも，楽曲の著作権を譲渡した上で，使用に応じて著作権使用料の支払を受けたこともあり，楽曲制作の依頼を受ける際には，著作権の権利処理方法及び対価について必ず考え，相手方に対して，著作権の権利処理及び対価についての交渉をするなど（略），著作権の権利処理や対価については高い関心があり，また，楽曲制作時に一括して著作権使用料が支払われることがあることも認識していたと認められる。原告Ｘ１が，上記のような知識，経験を有していた点に照らすならば，東京放送が本件楽曲の使用を開始した後，長期間にわたって，使用料の支払を受けなかったにもかかわらず，使用料の請求をすることも，支払の確認もしなかった理由は，原告Ｘ１とケネック社との合意の内容として，同原告が東京放送が本件楽曲を使用することを許諾し，その際に受領した前記の20万円の金額中に，本件楽曲の使用料が含まれていたことを認識していたからであると解するのが自然である。さらに，原告Ｘ１は，平成18年4月1日付けで本件譲渡契約を締結した際にも，それ以前の本件使用に対する使用料の支払について何の確認等も行っておらず，その後，同日以降の本件楽曲の使用に対する著作権使用料が日音から支払われた後においても，それより以前の本件楽曲の使用に対する使用料の支払について，使用料の請求や確認は，一切行っていない（略）。原告Ｘ１が，同原告と東京放送ないしケネック社との間の合意によって，平成16年1月1日分から使用料の支払を受けられる権利を有していたと認識，理解していたのであれば，東京放送ないしケネック社側の認識を確認することすらしなかった点について，合理性な説明がなされていないというべきである。上記の事実経緯に照らすならば，前記のとおり，東京放送を信用したために使用料の請求をしなかったという原告Ｘ１の供述は採用することができない。また，20万円とは別途に使用料を支払うことが許諾の停止条件になっていたと解することもできない。」（5-6頁）, 「原告Ｘ１が，(1)平成15年12月29日にＤに3万円，(2)平成16年1月28日にＥに1万1000円，(3)同年3月12日に原告Ｘ２に7万円，(4)同月19日に株式会社モリダイラ楽器に1万8795円，(5)同年4月3日にＦに3万円支払っていることは認められる（略）。(1)は中古の録音用機材の購入代金，(2)は中古のバックアップ用機材の購入代金，(4)はバックアップ用機材の整備費ということであり（略），これらの機材を購入又は整備した契機が本件楽曲の制作であったとしても，原告Ｘ１はこれらの機材をその後も楽曲の制作等に使用したり，さらに第三者に売却したりすることが可能である点を考慮するならば，その購入代金や整備費用全額が本件楽曲制作に要した金額とはいえない。原告提出の音楽制作費御見積書（略）にも，機材の購入代金や整備費用は見積もりの項目として列記されていない（なお，機材の購入代金は「録音テープ料」には当たらない（略）。）。以上のとおり，本件楽曲制作のために約20万円の全額を要したと認めることはできない。」（7頁）, 地裁判決がさらっと契約解釈要素として挙げた2点（(2)、(3)）について、さらにここまで踏み込んで事実認定をされてしまった、となればさすがに原告も苦しい。, そして、JASRAC信託後の使用料と「20万円」という数字のギャップがあまりに激しい、という原告（控訴人）の主張についても、, 「当事者間の合意内容で決まる使用料と、JASRACの規定に基づいて分配される使用料が異なるとしても不合理とはいえない」（8頁）, JASRACの“過大”とも言える使用料と、それに伴って美味しい利益還元を受けた経験が、原告らを強気にさせたのかもしれないが、結局は「20万円」が妥当な対価、というところで落ち着いてしまったのは、今後もBGMを制作し続けるであろう原告らにとって決して芳しい結論ではなかったように思う。, もちろん、ここ何年も、『愛の劇場』全盛期のような“ドラマ黄金時代”とは縁遠い状況で、業界内でも苦しい戦いを強いられている被告にとっては、“看板枠”修了後にこんなトラブルに巻き込まれたこと自体が、“泣きっ面に蜂”で、2度勝訴してもすっきりしない状況にあるのかもしれないけれど・・・。, *1:元々、意思疎通が間接的にしかできない上に、もめた時の“言った言わない”の問題が複雑化しやすいので。, *2:第47部・阿部正幸裁判長、http://www.courts.go.jp/hanrei/pdf/20110407103615.pdf, *3:第3部・飯村敏明裁判長、http://www.courts.go.jp/hanrei/pdf/20110810115637.pdf, FJneo1994さんは、はてなブログを使っています。あなたもはてなブログをはじめてみませんか？, Powered by Hatena Blog

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